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第152章（第2页）

随着现代主义向后现代主义转进，我们发现，小说能够抛弃结构、抛弃情节、抛弃对白甚至抛弃人物，但唯有时间，不可磨灭。

正如它深深缠绕在人类自身的生命线上那样，它也成为所有小说都无法割舍的原点。

每个故事、每桩行为，总是发生在某个时间点的，而这些点渐渐织成长线，在命运女神的纺锤上汇合，小说由此诞生。

但是，正如传说中命运女神有三位那样，当人类阅读一本小说时，也可能会面临三重时间。

就让我们先将读者所耗费的时间放在旁边，专注地望向书本内部：

首先，我们能够看到故事本身所发生和经历的时间。

《红楼梦》里，贾府由盛转衰，经历了十数年；《三国演义》里，从东汉末年到西晋初年，经历了近百年。

这些或长或短但容纳着故事经过的岁月，就被称之为故事时间。

另一方面，我们能够看到叙事者讲述故事所花的时间。

在讲述人口中，一天可以拖得像足足有十八章的《尤利西斯》那么长，每分每秒都耗费漫长的篇幅去描述；在讲述人口中，好几年也可以短得像许多言情小说喜欢采用的桥段那么短，只需要一行“十年后”

，出国的旧日恋人就已归来，恋爱的青年女男就已成婚，中间无数岁月弹指带过。

因此，人们热爱小说、迷恋小说，不论时代如何变迁，始终没有人能够抗拒随着一本小说开始时间旅行的诱惑。

读者可以坐在机翼上高高地纵览历史，也可以钻进黄土里细细地数遍春风，时间忽长忽短，在小说家的笔下迸发出不朽的火花。

效果：请根据卡牌释义，自行创造。

条件：无

冷却：无

卡牌落在陈湛身前的地面上，成为暗房里唯一耀眼的金色光源。

但眼下谁也没去看它，而是涌到陈湛旁边，七嘴八舌地安慰和解释着。

“我没事……就是有点闷。”

陈湛脸上的懵然慢慢褪去，一手拉住云猎，一边转头向大家苦笑着解释道，“其实我之前都跟着姐姐们的，但我没有实体，抓不住那个泡泡，所以就留在了楼下。

灯光突然全部熄灭，外面又已经天黑，我不知道姐姐们在上面遇到什么，担心得很，还好再一睁眼就过来了。”

云猎使劲搂了搂她：“没事就好。”

陈湛在缝隙里停留的时间长，看起来确实是累到了。

她将脑袋靠在云猎肩上，将【叙事时间与故事时间】的卡牌递过去，轻声说：“姐姐，给你。

大家都还好吧？”

“放心，只是被困起来，没什么别的事情。”

云猎笑了笑，想起一件事来，“对了，说到这个，你有见过景照吗？在下面或者……？”

陈湛看起来有些困惑，刚想摇头，表情却忽然转为震惊，指向云猎肩膀后方。

不用询问什么，轰隆隆的震动声已经足够说明所有。

云猎一手揽住陈湛，和其她人同时扭过头，看到蛛网中央的机器竟然向两边分开，带来地震般强烈的摇晃感。

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