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第56章（第3页）

的单一节奏，高音太鼓则是“嘶-咚嘶-咚咚咔咚咔咚咚-咔”

。

两个复杂节奏重叠在一起，非常难以找到跳跃和旋转的踩点节拍。

“关键点就是用你自身的‘气韵’去感受这个‘意境’。”

许闻音到帝都，正式开始了新节目的编舞。

她的编舞有个极其罕见的开头旋转，但因为合乐，做好了也会极其惊艳——但她合不上啊！

“合乐的关键是呼吸。”

羽生结弦传授自己的经验，“你一定要把自己的呼吸合上节拍。

因为没有音乐也很难找节拍，我直接《seii》的最前面加上了自己录的呼吸声，提醒自己呼吸的频率。”

许闻音的选曲《雨霖林》，刚开始就是一个长达25秒，意犹未尽的琵琶轮指：大珠小珠落玉盘之后，琵琶声停语未歇。

所以开头两个压步加速后，她要马上进入一个换足旋转，这个旋转的还要求极其之快的转速。

真是太难了，每个人都建议她改构成，加到中间的琵琶独奏去——但她还是很想在开头做。

磨到最后，她已经大概能跟上节奏，但是各个姿势：i字转、贝尔曼、蹲踞、提刀燕的转速不同，看起来就有细微的不合乐的感觉。

“调整了很多次构成，这已经是转速和音乐最接近的版本了。”

许闻音叹气，“实在合不上节拍，也只能放弃。”

就差那么一点点合乐的旋转，太让人难受了。

“其实节拍不稳还有另一个好处，你可以根据你的动作频率调整音乐，把节拍加快和放慢。”

羽生结弦建议道，“《seii》中间有个跳跃怎么都合不上乐，我就在音乐里放了个08秒的气口，这个跳跃一下就能跟着鼓点一起落下来。

你换足的时候，本来就合的琵琶气口。

试试延长气口的间歇时间？应该马上就能合上节奏。”

“……原来还可以这样。”

许闻音茅塞顿开。

“每一个乐句，你都要自己抠，你自己是最清楚自己感受的。

赛场上，一点点的不协调，都造成后面大混乱，尤其在这种节拍本来就很难找的音乐里。”

羽生结弦说道。

他的《肖邦第一叙事曲》就是这样。

只要前面掉了半拍，后面的定级步法就会做得又乱又赶。

没有了那种挥洒自如的松弛劲，节目的观感就会大为下降。

磨节目磨到后面，许闻音的水平也慢慢升上来了。

古典舞的“形、神、劲、律”

，身韵之间的提沉之美逐渐展现。

羽生结弦指导不了太多，他看着许闻音的表演，只一个劲地夸夸：“简直能在你的舞蹈中感觉到兰亭序的笔锋！”

“你还知道书法，王羲之的兰亭序？”

许闻音惊讶道，“我都没学过！”