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第27章（第3页）

我本来想，这有什么行不行的，她是编剧，她想怎么写肯定都行。

但雨素姐后来跟我商量，觉得这么长一段独白，太考验听众的耐心了，不如改成对话，这是从剧本环节就可以帮演员规避掉风险的方法。”

“……我后来想了想，她们的意思是，我可能撑不起难度太高的剧本。

但我看过原著，这段独白很重要，很难用对话做替换。”

牧阳言下之意，“我要留下这段独白，而且处理好它。”

“其实她们的出发点是对的。

换做这段独白是我的戏份，雨素可能也会改成对话。”

“独白这种形式，就是会让人感觉枯燥。

广播剧是没有画面的表演形式，只需要集中听觉，但人脑习惯于多线程运作，眼睛要看、脑子要想，如果一直是同一个声音不停地说话，听剧的人就不自觉会走神，不自觉打开其他app玩一玩、看一看。

一旦被分散了注意，就很有可能停在这，不再往下继续听了。”

方恒说着说着，回想起了原著里这段内容，“但我同意你的说法，这段独白很重要，如果缺了这一幕，人物的内心衔接就会出问题。”

两个人吃着东西，脑中却想着怎么解决这个问题。

互相看了好几眼，各自有各自的想法。

牧阳先说的是，“是不是，这段独白要处理起伏量大一些？”

“对，和你看电影看小说一样，要在话里设钩子。”

方恒接着说，“我之前有个项目，是和日本的几个演员合作的。

日本的动画你也知道，经常会有一些角色回想自己之前的人生，一回想就是一整集。

我刚好碰上这么一集内容，进棚的时候，演员手里只有两页稿子，几张分镜做参考。

你猜他的独白有多久？20分钟，一整集。”

牧阳惊了，“回忆里没有其他人对话吗？”

“没有，剧本设计就是这样。

他的角色没有亲人，没有朋友，从小一个人生活，这段情节是必须的。

如果不能配得引人入胜，观众一定会在这一集中间的某个点感到厌烦，因为一整集都是他不停地说啊说的……”

几百集的连载动画，要跳过一集或者2倍速看完，对观众来说，稀松平常。

但对演员来说，则错失了一集，让人物在观众心里刻下烙印的机会。

方恒忍不住回想，“我记得很清楚。

由于是参观学习，我进棚之后避免打扰导演和演员，就自己找了个角落坐下了。

日本的导演不太会一字一句地指导演员，导演只说了一句请开始吧，棚里的演员就开始表演了——我根本不懂日语，参考用的分镜又太潦草，根本看不出情节，但即便这样，等他一整个段落说完，我还没回神的时候，录制已经结束了。”