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第697章 雅克的建议奥赛博物馆(第2页)

姜哲临摹过这幅作品,再次看到原作,依旧很崇拜画家创造美的能力。

“这就是古典美。”

雅克小声评论:“安格尔时任巴黎高等美术学院的院长。

如果你真的去那里读书,就和他有了联系。

这位院长,给所有的美院学生们做出了榜样。

很多画家希望获得认可,希望功成名就。

在接下来的几个展厅里,你可以看到学院派画家们,把这种风格扬光大,美女们,完美的比例和姿势,大理石般的肌肤,同时,画中内容出自古籍和典故,暗含着诗意和哲学内涵。

安格尔倡导的这种风格,就被统称为学院派,也可以称为新古典美主义。

也是19世纪后半段的主流审美。

可是,这位院长,几乎就是就是学院派的最高境界,没人在这种范围内过他。

不过,有一些画家,在接下来的一段时间,很快打破这种主流审美的束缚。

我们在奥赛博物馆,就就可以看到整个颠覆的过程。”

来到这里的雅克变得越健谈。

评论过后,还向姜哲询问。

“你曾经学习古典主义,能不能说说这种风格的问题。”

姜哲说道:“古典主义力求完美。

极致的美,也会有弱点,那就是容易变得不真实,。

面对美到不真实的画面,有人会觉得心情舒畅,但看完后,又会觉得什么都不记得。

看多了会出现审美疲劳。

而且,过于完美的画面,很难让人感同身受。”

雅克点头:“人类喜欢美好的东西,同时也有好奇心,例如,除了这种绘画还有没有真实的内容?”

两人看完了学院派的作品,沿着通道,上台阶,这里能看到两幅大型油画,一幅叫画家工作室,另一幅叫奥尔南的葬礼。

两幅画的作者,是库尔贝。

姜哲二人不约而同的停下脚步,看向画面。

“这幅画的作者,就是第一个挑战学院派的人。

无论从艺术史的定位还是从影响力,这幅画都是重量级作品。”

雅克虽然如此评价,但依旧在话语中带有吐槽。

“库尔贝在巴黎蒙马特地区,有一个小画室,《画家的工作室》就是他在这间画室里创作的。

画的内容直白,或许藏着一些隐喻。

也许,当时的法国人才能理解。

你认为呢?”

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